《流浪地球》郭帆:中国科幻制作跟卡梅隆比差100年

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  从小说《流浪地球》到科幻电影《流浪地球》,郭帆认为,事实上,中国人从来不缺想像力,但拍摄科幻电影不够的是制作电影的技术和经验,“当其他同学越来越好莱坞的特效技术,电影太大 镜头都靠人工完成;类似在空间站的4个镜头,吴京身旁有3000多块屏幕,按好莱坞的制作完整版都能够使用特效,但当其他同学只好用3000多块真屏幕,后端连接3000多个笔记本电脑控制,全人工操作”。

  《流浪地球》剧照

  “中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到300年的差距,在特效制作方面全是十年左右的差距,跟顶级科幻片导演诺兰(Christopher Nolan)和卡麦隆(James Cameron)相比恐怕有3000年的差距。”

  《流浪地球》和美国科幻大片有并全是不同?

  郭帆提及,经过与美国电影工业的交流后,才意识到中国科幻电影的独特之处,“2016年当其他同学曾向全球电影特效霸主工业光魔(Industrial Light and Magic)介绍‘流浪地球’项目,当其他同学听之前很兴奋,一起去也认为中国人的想法很奇怪,要逃生为并全是要带地球一起去走?这时我才意识到这是中国传统文化的特殊之处:中国的土地文化是内向型的,土地是人的根本,而西方海洋文化是外向型的,一块岛屿不适合居住了都能够去或多或少地方。”

  对于并全是点,就职于美国NBC环球媒体集团的流行文化作家康纳·利纳恩曾在观察者网撰文也提到,观看电影时,注意到了或多或少让被委托人对未来充满希望的东西。

  他以美国大片举例,美国制作了全世界绝大多数科幻大片,并全是电影几乎都4个多类似的趋向——美国陷入危险,来自美国的某人能够 出来拯救国家,亦或是欧洲面临着并全是威胁,为什让来自纽约的蜘蛛侠来了并拯救了并全是国家。并全是大片为什让变得非常的“美国”。

  而在《流浪地球》中,他最喜欢的主次就是 看见来自不同文化的当其他同学——并全是之前在美国的电影院中并未被充分代表的文化——联合在一起去去拯救全世界。全是“全世界”,而仅仅是4个城市,但实际上是将整个星球从毁灭的危险中拯救出来,“之前的情节从4个美国观众的深度图是新鲜的。”

  事实上,此前,郭帆也曾多次向外界呼吁,中国人对于土地感情是什么 的核,应该变成中国科幻的4个基本底部形态。“并全是叫中国科幻?寻找到4个真正能够表达当其他同学文化内核和精神内核的载体,能够称之为中国科幻,不然句子当其他同学就是 模仿别人讲4个同样的美式故事”。

  众多周知,科幻文学的创意,很大程度上来自于现实生活中科学技术的进步。《流浪地球》中经常出现了大量细节考究、贴近于现实的设施、装备。领航员空间站、行星发动机、地下城、运载车……并全是电影中的“神器”充满想象力和希望;但不用说完整版架空,大都都能够从中国企业的“家底”里找到“影子”。

  在影迷见面会现场,郭帆说,《流浪地球》就是 中国科幻电影发展的之前刚开始英语 ,为什让电影的观众主要还是中国观众,在北美上映不用说代表“走出去”,“现在的科幻片和国家是一一对应的,不到国家的航天工业够强大,拍出的科幻片能够更被观众信任;等到中国的电影工业不断提升后,做出全球视角的科幻电影,那时能够称得上中国科幻片走向世界”。

  郭帆又透露,机会刘慈欣能继续授予版权,未来机会会推出《流浪地球》系列电影,“希望这次的成功能让更多观众喜欢科幻片,也让更多投资人投资科幻片,给更多科幻片导演机会”。